景德镇瓷器色釉

“567瓷”是上世纪50年代、60年代、70年代景德镇国营瓷厂生产瓷器的简称。主要包括红星、宇宙、为民、艺术、、人民、、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光瓷厂等等，轻工业部陶瓷研究所制作的瓷器，也归属其中。

之所以许多藏友格外偏爱“567瓷”，一方面因为当年曾在计划经济时代景德镇瓷厂工作过的人还有部分健在，对现有器物可以辨认，不像宋、元、明、清朝瓷器难以判别，另一方面，出于对亲历且逝去的那段时光的留恋情怀。

“567瓷”可以称作是新中国陶瓷上的历史文献，这一时间段经历了新中国成立初期、合作化时期、大跃进时期、“文革”时期等。因此，瓷器制作在造型、品种、题材和画工上都紧跟着历史进程，题材上多是表现当时特的社会面貌，体现出鲜明的时代特征，堪称当代“新官窑”。
恰巧“567瓷”的时代特点很容易打动现在的收藏群体，人民公社、大跃进等时期是现在很多中老年人都经历过的生活片段，落在陶瓷作品上的这些内容，很容易让他们产生一种怀旧的情绪，从而打动他们的收藏欲望。

“567瓷”制作大师中的很多人经过的艺术培养，充分在瓷器制作上展现了自己的创造力、文化素质及美学修为。这期间涌现了大量的陶瓷美术家，如今，许多人物现在只能从历史和瓷器中品读，可谓“家家抱荆山之玉，个个握灵蛇之珠”，各怀绝技。

瓷器画工上除了继承景德镇传统工艺，还创作了很多反映当时审美观的带有传统意义的图案。如山水、孔雀牡丹、富贵白头、松竹梅孔雀、麻姑献寿、百花、婴戏、雪景、仙翁、花蝶、瓜蝶连绵等。

567瓷器成交价格

近现代（1959年）王步 青花釉里红《高歌大庆》天圆地方瓶
成交价：RMB 11,270,000
尺寸：高48.5cm

1973年（癸丑年）

王锡良 庐山二景·颜色釉刻花粉彩双耳瓶

成交价：RMB 4,830,000

近代 涂菊青绘“迎亲人”大盘

成交价：552,000 RMB

尺寸：直径47.5cm

五六七瓷器具有收藏价值，这个问题要用历史的眼光去看。翻开历史，每当社会发生翻天覆地的剧烈变革的时候，也就是艺术创作激情澎湃、艺术灵感冲腾勃发的时候。这一阶段无论是造型设计，还是制作工艺都充满了雄浑的气势、激情的美感和的力道把握，这都是其后漫长和平时期里平淡艺术所无法比拟的，于是也就成为了相当一段历史时期里的艺术。

一、567瓷器的珍贵性、创造性

567时期，国营瓷厂汇聚了一大批陶瓷美术大师和文物研究修复，瓷器生产水平可以说是全国高。在他们的努力下，很多不亚于清三代瓷器品质的器物被生产出来，如的“7501”瓷瓷胎白度达到了90％，而古代官窑的高白度也只有80％。同时，567瓷器制作大师中的很多人经过的艺术培养，充分在瓷器制作上展现了自己的创造力、文化素质及美学修为。

二、567瓷器时代特色鲜明，具有特殊的历史意义

这一点不需多言大家也能理解。在整个生产过程中，567瓷器先后历经大跃进、文革、打倒等重大历史事件，这个时期的瓷器尤其在题材上反映了当时社会的特面貌。1972年开始，国营瓷厂又开始担任起烧制外销瓷的重任，又一批特色瓷器问世。

新中国瓷器是从中国灿烂辉煌的陶瓷文明史一路走来瓷器烧造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花样翻新，经典品种创烧不断，从宋代的宁静致远的汝、钧、官、定、哥，元朝大气磅礴的青花，明朝小巧绚丽的斗彩，清朝雍容明丽的珐琅和粉彩瓷器将中国的瓷器制造工艺品质和艺术成就推向一个又一个繁荣，瓷器在一千余年来一直是中国人伟大发明中技术含量高的创造，从600年前的法国人到现在的日本人一直在想获取中国制瓷的秘密，然而至今也没如愿。下面介绍567老厂艺人成交价格。

余文襄 余惠光 风雪夜归人·粉彩瓷板成交价格尺寸高41cm；宽26cm 估价RMB 350, 成交价RMB 504,000

章鉴 新彩《鱼乐图》瓶成交价格尺寸 高30.5cm，估价RMB 200, 成交价RMB 345,000

期间也涌现了大量的陶瓷美术家，有一份并不完整的名单，上面有：毕渊明、章仕保、吴康、王小凡、叶震嘉、赵惠民、常兆新、涂菊清、潘文复、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐焕文、邹甫仁、余文襄、叶冬青、陈先水、周湘甫、叶震嘉、常兆新、邹国均、汪昆荣、吴元清、王一亭、王鹤亭……许多人物现在只能从历史和瓷器中品读，可谓“家家抱荆山之玉，个个握灵蛇之珠”，各怀绝技。

567瓷器鉴定

万寿无疆是存量很大的一个款式，但是的万寿无疆很少，可以说，市面所见的都不是万寿无疆。的万寿无疆盘至少满足5个条件：、没有表面磨损；第二、没有磕碰冲线；第三、绘画娴熟流畅；第四、填彩要匀称且富有立体感；第五、也是关键的一点是颜色要正。

事实上，无寿无疆既是“567”瓷器中经典的一个款式，也是比较有制作难度的一个款式。要求其中凹陷的纹路不被红色颜料填充，又要求凹陷的纹路四周被红色颜料填满。这就是所谓的填彩，即填入彩色颜料的功夫，在全凭毛笔绘画与小工具（忘了是啥了）辅助的条件下，要想做到填彩与绘画的和谐感，并不容易，根据往期文章里的反面案例，就可以知道，新的万寿无疆的填彩是多么恶俗！

颜色是“567”瓷器永恒的话题，这是矿物质颜料与化学颜料的斗争，也是567新老瓷器的鉴定核心区别所在。矿物质颜料经过30年，光泽柔和不刺眼，贼光褪去；反观化学颜料，处处透露着低廉、违背眼球观感的光泽。

读到这，很多人不懂，不明白，不明白什么是违背眼球的观感，举个简单的例子，你割开一个树干，其中的树干的花纹和颜色是鲜活的、自然的、柔和的；但是你使用喷漆，得到的树干的花纹、颜色是违背眼球观感的，它的光泽是直刺你的眼球的。 ——腊八粥童子

咱们今天还是讲讲567瓷器的鉴定技巧。这个时期的瓷器由于年代并不久远，距今也就六七十年，很多瓷器的表面也没有明显的包浆，再加上有些环节使用了现代化工艺，这就导致一些藏友很难分辨真假，觉得跟新仿的没什么不同，但其实细看的话还是有区别的。

上面这件小赏盘就是50年代的，这时的瓷器呢基本还保留了一些民国的特征，因为制瓷的工匠还是民国那批人，加上有些原材料都是之前遗留下的，另外工艺上也没做太大的改进，所以这个盘子看上去就跟民国瓷几乎一样。釉面的那种温润感，上面的棕眼以及底足的干老状态，全都一样。

不同的是底款，这种景德镇制的四字篆书款早出现的时期就是50年代，民国没有这种款儿。所以我们在鉴定这个时期的瓷器时，完全可以借助民国瓷的鉴定技巧。