清代的佛像

来源：景德镇哥瓦弟玉陶瓷有限公司 时间：2025-03-27 21:55:24 [举报]

明代汉传佛像通常用青铜，藏传佛像通常用红铜；清代汉传、藏传佛像才有用黄铜锻造的，但乾隆期间汉传佛像也有用红铜锻造的。因而，明代款式的佛像只需显露哪怕是米粒巨细的黄铜色，就必是新仿佛像无疑。

在拍卖的舞台上，明清佛像屡屡绽放璀璨光芒，不断刷新价格纪录。香港苏富比 2013 年秋拍中，一尊明永乐铜鎏金释迦牟尼佛坐像惊艳亮相，终以约 2.36 亿港元的成交价震撼落槌，一举刷新中国雕塑世界拍卖纪录，荣膺 “世界贵佛像” 的桂冠。这尊佛像不仅工艺绝伦，更承载着深厚的历史文化底蕴，成为。同样是明永乐时期，一尊铜鎏金大威德金刚像在 2017 年 10 月的拍卖中，拍出了 1.32 亿港元的，其特的造型、威严的法相以及的鎏金工艺，让藏家们趋之若鹜。还有明宣德御制铜鎏金自在观音坐像，在 2021 年北京保利春季拍卖会中，以 1.265 亿人民币的成交价夺得佛像春拍成交之冠，这尊观音像体量高大恢弘，通高达 1.5 米，气势撼人，融合了汉藏艺术之优长，充分展现了明代艺术气象，极为珍罕。

佛像价格的差异受诸多因素左右，其中年代是关键要素之一。明代早期，尤其是永乐、宣德年间的佛像，因年代久远、存世，加之当时国力强盛，对佛像制作不计成本，使得这些佛像工艺达到了的境界，故而价格居高不下，往往能拍出数千万元乃至上亿元的天价。清代康熙、乾隆时期的佛像，同样由于处于盛世，宫廷造像工艺、品质，价格也颇为可观。

清代佛像制作工艺延续明代，并有所发展，技法更加成熟多样。铸造工艺同样，注重细节表现，佛像的面部表情、肌肉纹理等都塑造得细腻逼真，生动地展现出人物的神态与情感。雕刻工艺在继承明代写实风格的基础上，更加注重装饰性，花纹图案繁复华丽，增添了造像的艺术美感。鎏金工艺依然流行，不过清代中后期部分佛像鎏金层较薄，色泽略显暗淡，与明代佛像的厚重金水有所不同。此外，清代佛像还常运用镶嵌工艺，如在佛像的宝冠、璎珞、莲座等处镶嵌宝石、珊瑚、松石等，以增加其华丽程度，但真品镶嵌工艺，宝石质地优良，而赝品往往镶嵌粗糙，宝石品质低劣。

清代佛像材质以黄铜居多，黄铜质地相对较硬，光泽澄黄。清代佛像同样注重包浆的形成，自然包浆颜色深沉，富有层次感，与佛像的造型、工艺相得益彰。赝品的黄铜材质往往色泽过于鲜亮，缺乏岁月沉淀的韵味，且包浆浮躁，多是通过化学药剂腐蚀、烘烤等手段速成，与真品包浆有天壤之别。在一些大型佛像或宫廷造像中，还会使用金、银等贵金属，或是在佛像表面镶嵌宝石、珍珠等，真品所选用的材质品质，工艺，而赝品则往往材质低劣，镶嵌粗糙，破绽百出。

真品为一尊明代永乐时期的铜鎏金释迦牟尼佛坐像，通高约 30 厘米。面相丰满圆润，额头宽阔，眉毛细长如弯月，双目微闭下视，神情慈悲祥和；鼻梁高挺笔直，薄唇嘴角上扬，略带微笑；双耳下垂至肩，耳垂厚实圆润。身材比例匀称，身着袒右肩式袈裟，衣纹轻薄贴身，如行云流水般自然下垂，褶皱转折细腻逼真，透过袈裟似能感知肌肤起伏；腰间束带，带结；双手结禅定印，手指修长柔美，关节灵动自然。台座为束腰式仰覆莲座，莲瓣宽大肥厚，一周对称分布，共三层，上层莲瓣较短，中层莲瓣长且饱满，下层莲瓣稍短，瓣尖微微上卷，皆饰有精美的卷草纹；底沿外卷，饰一周连珠纹，工艺。整尊佛像鎏金厚实均匀，色泽黄中泛红，熠熠生辉，金水保存完好，仅在佛像前胸、膝盖等常被触摸处，有轻微磨损，露出铜胎氧化后的黑地子，自然古朴。

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