王琦的作品以人物画为。在绘画技法上,他在乾隆粉彩的基础上,结合早年画瓷像的技艺,又吸收西洋画法。人物头部刻画细腻,以西画手法描绘人物脸部,明暗关系清晰,神情捕捉准确,光影富于变化,立体感强,被后世称为 “西画头子”。而模仿者往往是略加晕染,缺少细腻;稍有光影变化,但明暗层次不足;人物缺少神情,若表情生硬的瓷上肖像画。
王琦的瓷板画一大显著特色便是中西画法的精妙融合,堪称开瓷上绘画新风。在传统中国瓷绘基础上,他大胆借鉴西洋画的明暗光影技法,为作品注入全新活力。他用西画的明暗对比来塑造人物头像,让人物面部立体感陡增,一改传统瓷绘人物面部相对扁平的观感。以其《渔翁图》为例,渔翁的面部,高光与阴影分布自然,鼻梁、颧骨、下颌的明暗变化细腻真实,如受光面的肌肤质感与背光面的含蓄深沉,呈现出渔翁饱经风霜的面容,仿若一位真实的老者立于眼前。而在人物服饰、背景等部分,他又以中国传统的写意笔法勾勒、渲染,线条奔放洒脱,墨色浓淡相宜,虚实相生,与西洋画式的面部形成鲜明对比又统一,既保留了中国传统绘画的诗意韵味,又展现出西方绘画的逼真效果,使画面层次丰富,生动鲜活,别具一格。
王琦作为景德镇瓷绘的一代宗师,对当地陶瓷艺术发展推动作用显著。他 “珠山八友” 这一团体,成员以瓷为纸、以画会友,切磋技艺,将景德镇新粉彩瓷艺推向高峰,让这座千年瓷都在近代重焕艺术生机。在创作理念上,他倡导中西融合、师古创新,打破传统瓷绘陈规,为景德镇陶瓷注入多元活力,吸引无数年轻人投身瓷艺,培养诸多人才,形成瓷都浓厚艺术创作氛围,使陶瓷艺术在传承中创新,延续辉煌。